Равная Кандинскому: как Габриэле Мюнтер стала лицом немецкого экспрессионизма
Габриэле Мюнтер была музой и соратницей Василия Кандинского, самобытной художницей и собирательницей искусства, которая буквально спасла множество экспрессионистских работ от уничтожения в годы нацизма. Forbes Woman рассказывает о женщине, без которой немыслим европейский авангард
Начало жизни Габриэле Мюнтер прошло между Германией и США. Ее родители познакомились и поженились в Америке, куда ее отец перебрался, чтобы избежать ареста за распространение либеральных и революционных идей на родине. Однако после начала Гражданской войны семья Мюнтер вернулась в Германию, где в 1877 году родилась Габриэле. Как писал в книге «Габриэле Мюнтер: Годы экспрессионизма, 1903–1920» искусствовед Рейнхольд Хелле, детство художницы было «абсолютно обычным», и она «росла в комфорте и под защитой обеспеченного немецкого дома среднего класса в эпоху мира и относительного процветания».
После смерти родителей (Габриэле был 21 год, когда она осталась круглой сиротой) они с сестрой снова отправились в США. Путешествуя по Техасу, Арканзасу и Миссури, Габриэле не расставалась с фотоаппаратом Kodak и сделала более 400 репортажных кадров. А спустя два года, в 1900-м, опять вернулась в Германию.
Мюнтер была намерена стать художницей. «…Даже в детстве я тренировалась рисовать карандашом, и, в частности, всегда рисовала лица... Я не пыталась изображать события и действия. Меня привлекала лишь неизменность внешности человека — форма, в которой выражалась его сущность», — говорила она позже. При жизни матери Габриэле брала частные уроки у художника Эрнста Боша. Теперь же она поступила в Женскую художественную академию в Мюнхене (Damenakademie, одно из немногих художественных учебных учреждений, куда брали женщин).
Год обучения там стоил 400 марок, тогда как мужчины, учившиеся в Академии изящных искусств, платили всего 70 марок. К женскому художественному образованию относились как к дорогому хобби; считалось, что настоящим мастером художница стать не способна. Например, в том же 1900 году невролог Пауль Юлиус Мёбиус опубликовал широко цитируемое эссе под названием «О физиологическом слабоумии женщин», а искусствовед Карл Шеффлер в эссе «Женщины и искусство» писал: «[она] никогда не сможет стать настолько мужественной в чувствах и мыслях, чтобы создавать самостоятельные шедевры». Хотя женские художественные академии старались дать своим студенткам наилучшее образование, в художественной среде у них был статус средних учебных заведений.
Мюнтер, впрочем, скоро оттуда ушла, чтобы учиться там, где, казалось, предрассудков быть не должно, — в частной авангардистской школе искусств «Фаланга» (Münchner Malschule Phalanx), созданной одноименным художественным объединением. Руководил им художник Василий Кандинский.
Творческий союз
В отличие от других преподавателей Кандинский серьезно отнесся к художественным амбициям Мюнтер. Вскоре между ними завязались отношения. Кандинский при этом был женат на Анне Чемякиной и, разрываясь между двумя женщинами, настоял на том, чтобы Габриэле покинула его класс. К 1903 году Мюнтер и Кандинский тайно обручились и планировали пожениться после того, как художник добьется развода.